Unge Frankenstein raste inn i San Franciscos Golden Gate Theatre onsdag kveld, men denne monstermusikalen har ikke nok gnist til å elektrifisere publikum.



I motsetning til Mel Brooks sin vanvittig populære Broadway-storfilm The Producers, føles reanimasjonen av hans skumle kult-klassiske film litt oppvarmet. Det er synd, for filmen fra 1974 er en av de kjipeste juvelene i hans klønete kanon. Men til tross for noe herlig cheesy materiale og jevnt hentende forestillinger, tråkker Young Frankenstein mye av sin 2 1/2-times kjøretid.

Gjør ingen feil, det er tøft å høre noen av disse vintage gaggene igjen. Mange i åpningskveldens publikum brølte av latter før vitsene i det hele tatt startet fordi de vet altfor godt hva som kommer når den skumle Frau Blücher (Joanna Glushak) kommer nær hestene, når bomben Inga (Anne Horak) griper lysestaken eller når skapningen (Shuler Hensley) tar på seg en topplue og haler. Men det er noen få øyeblikk når komedien virker frisk og inspirert.





Selvfølgelig, for mange tilhengere av Brooks oeuvre, er kjennskapen til franchisen poenget med øvelsen. Kjenner du din schwanzstücker fra schnitzelen din, er du garantert et par humrer her.

Regissert og koreografert av Susan Stroman, kan denne tuneren føles sydd sammen, men alle delene er navnemerker. Scoringen blunker til alt fra Irving Berlin og Kurt Weill til Wind Beneath My Wings (ikke spør!). The shtick holder seg stort sett til riket av kjønnsorgan vitser. Plottet er akkurat slik du husker det, en sprø blanding av en tilfeldig, gravrøvende gal vitenskapsmann, pøbelglade landsbyboere, frekke blonde sidekicks og, selvfølgelig, et slingrende monster som er ivrige etter å komme i kontakt med sin indre Lothario.



Mens Roger Bart, som gjengjelder sin Broadway-rolle som den deadpan Doctor Frankenstein, gjør en flott jobb med å melke hver kneble for så mange fniser som mulig, noen ganger er mindre egentlig mer.

Mens den overfylte tidsånden gjorde underverker i The Producers, her føles noe av komedien oversolgt, som en komiker som er desperat etter applaus. Å kaste inn en varulv og en vampyr, for eksempel, virker som overkill.



For å være sikker, nå og da utvinner Brooks en gullklump, som bravursangen levert av den ensomme blinde eremitten (den fabelaktige Brad Oscar), og Igor (en lur Cory-engelsk) pukkelryggens uforklarlige disco-lydeffekter. Horak skinner i det skamløst barnlige Roll in the Hay-nummeret, som er kjent for mange ting, inkludert det faktum at den skumle skuespillerinnen aldri faller ut av kjolen mens hun spretter opp ned. Det er nok å si at Herr Doctor ikke er den eneste som er besatt av kroppsdeler. Ingen slår Brooks når det kommer til falliske punch-linjer, stønnende ordspill og skoleguttenes smuss.

Det er bare det at disse campy-øyeblikkene er strukket for tynt blant Stromans generiske koreografi (produksjonsnumre som Join the Family Business og Transylvania Mania ser ut til å bli slått fast) og Brooks' stort sett forglemmelige ting. Faktisk går Hensleys flotte tur i den berømte Puttin' on the Ritz-sekvensen tapt fordi mellomspillet varer for lenge. Slipshud pacing er bare én av grunnene til at denne skapningen halter.



Kontakt Karen D’Souza på 408-271-3772. Sjekk ut hennes teateranmeldelser, funksjoner og blogg på www.mercurynews.com/karen-dsouza.

Ung
Frankenstein



Musikk og tekst av Mel Brooks;
bok av Brooks og Thomas Meehan

Konklusjonen: Mel Brooks skumle kult-hitfilm har blitt reanimert som en Broadway-musikal, men den er ikke helt, vel, levende.
Til og med: 25. juli
Hvor: Golden Gate Theatre, 1 Taylor St., San Francisco

Spilletid: 2 timer, 30 minutter, en pause
Billetter: $30-$99; 415-551-2000, www.shnsf.com